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　　建筑形式的仿生則最為常見，它不僅可以取得新穎的造型，而且往往也能為發揮新結構體系的作用創造出非凡的效果。最早應用仿生形式的近代建筑師是西班牙人高迪（Antonio Gaudi），他在巴塞羅納設計了許多帶有明顯動物骨骼形式的公寓建筑，隱喻著這座海濱城市戰勝蛟龍的古老傳說。例如1904-1906年建的巴特洛公寓和1910年建的米拉公寓均是如此。埃羅。薩里寧（Eero Saarinen）于1958年所作的美國耶魯大學冰球館形如海龜，1961年所作的紐約環球航空公司航站樓形如飛鳥，也都是舉世矚目的例子。在1964年丹下健三在東京建造的奧運會游泳館與球類比賽館，利用懸索結構仿貝殼體形，使功能、結構與造型達到有機結合，令人耳目一新，成為建筑藝術作品的優秀范例。賴特是一位善于結合自然環境的建筑師，他在1944年設計建造的威斯康星州雅可布斯別墅，就是把住宅仿照地面菌菇類植物進行設計的，給人以自然的形態，達到和環境融為一體的境界。此外，又如薩巴（Fariburz Sahba）在1975—1987年建成的印度德里的母親廟（Mother Temple）則是仿自一朵荷花的造型，它表達了圣潔與優美的形象，成為周圍環境的主要標志。

　　建筑形式的仿生是創新的一種有效方法，它是通過研究生物千姿百態的規律后而探討在建筑上應用的可能性，這不僅要使功能、結構與新形式有機融合，而且還應是超越模仿而升華為創造的一種過程。上述建筑師的作品無疑值得在建筑創作中借鑒的，只要我們善于觀察和吸收自然界中千變萬化現象的內在規律，我們就能有取之不盡的源泉。遺憾的是也經常會出現一些簡單模仿某一形象的作品，如1974年建的京都人臉住宅，還有美國的許多“熱狗”快餐店的具象廣告式建筑，這些都已背離了建筑仿生的意義，只是一種單純追求新奇噱頭的效果，它既無創新的價值，也不能與周圍生態環境取得協調，是一種建筑文化的糟粕，這是需要引以為戒的。

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